松山健一

爱情一旦久长，就不朽。当青春不再的rose带着少女的微笑以海洋之心祭奠那个永远沉睡在冰海的少年时，一切痛苦与分离在那一刻永生。

冯君孟

笑了，原来判一个有罪，后来判两个了，虽然减了刑，但是有案底啊。你考632分有案底谁要你啊？还判了四年，四年出来你的大学本科什么也不算了，知识也全忘完了，就业竞争也比不过后来人。玩呢？真的是为了公平和心安害了两个人。本来就很无聊的剧情，我查了一下，竟然还有对一些日本作品的抄袭，恶心谁呢这是？四字人设崩塌，这一星给周冬雨吧。

王滨

原著粉苦等两年，只能说搞到渡是我的福气

何泓姗

营销过多，三观不正，一群杀人放火的人审判一个偷东西的人真是太搞笑了。

张子恩

谁家买枪用真名啊，这玩意儿还用实名制？？？

尕让卓玛

忠实原著有时候未必就不能打造惊喜。

茅野爱衣

哈利波特的10年影视化之路也见证了21世纪儿童文学创作的一种景观——作为伴随青少年成长与阅读口味发展而动态发展的文学创作与影视改编。作为最低龄化倾向的首部，无论是魔法世界、怪物和反派的设定，还是最终决战前的「过关任务」都符合低龄儿童的口味，从角色设定上无论是罗恩还是赫敏、甚至马尔福和那威各具特色，反而是哈利波特作为「天选之子」充满「主角光芒」事实上除了萌之外并没有多少令人印象深刻的特点。

常洪松

卞成贤

抬头、转向左/右、再目视前方，只此便构成对视的错觉，但“对视”动作的确发生了（至少通过观众被确认）；再联系监狱对视部分，二人的交流超越了媒介限制（媒介反而成为障碍）——至此，对视不再仅仅作为动作过程，而是通过自身形塑代替成为联系两个视觉空间的中介，甚至可以说，僭越构成了一种更为广远的空间结构。也正是由于“对视”的成立，两人的主体性才能如此明确地被建构，同时，审讯蒙太奇等多处暗示着空间内部结构的自主且自由，它代表了陈念向往的状态（陈念与空间的关系是复杂的：它不仅构成“现实”表征，又质询确立其“理想”身份），但是当想象空间提早地试图替代陈念“闭塞的空间”时，前者却“被隐藏”起来了，这种“视觉上的消失”反而更好地证明了空间的稳定，因为，它把观众全都愚弄了。